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中新网台州(zhou)2月22日电(胡丰盛 李(li)佳宁 蒋玢熠)“这个就是《哪吒闹海》的人物造型设计原始(shi)手稿，你看，这些形象塑造得极为(wei)传神，尤其是喜怒哀乐的表情。”在(zai)浙江省(sheng)台州(zhou)市三门县档案馆，三门籍(ji)美术家倪绍勇的学生章宏晓戴上白(bai)手套，轻轻拂过泛黄的原始(shi)手稿。这些原始(shi)手稿，是2023年，倪绍勇过世后，其家人向三门县档案馆捐赠的。
《哪吒闹海》是1979年上海美术电影制片厂推出的中国首部宽银幕(mu)动画长(chang)片，被称为(wei)“中国动画学派”的巅峰(feng)之作。
在(zai)三门县档案馆留存的原始(shi)手稿共有十四(si)张(zhang)，包含哪吒、太乙真人、李(li)靖、龙王等重要角色人物的造型设计图(tu)、分镜(jing)脚本等。脚踩风火轮(lun)、身披混天绫的哪吒，每一处线条(tiao)都精准勾勒出他的英姿(zi)与神韵，仿佛随时(shi)从纸上跃(yue)出；李(li)靖的铠甲纹样设计，将商周青铜器元素巧妙融入其中，增(zeng)添人物的威严庄重；龙王的形象则将石窟艺术的神韵与动画角色设计完美融合，承载着历史文化的厚重感(gan)……这些原始(shi)手稿，为(wei)经典之作《哪吒闹海》塑造了令人难以(yi)忘怀的经典形象，更是中国动画艺术与传统(tong)文化深度交融的珍贵见证。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门县档案馆供图(tu)
值(zhi)得一提的是，人物造型设计图(tu)上都备注了严格的要求，更显匠心(xin)：哪吒“形象要结实，多用直线、硬线”；龙王“胡须要尖，前二撮(cuo)，后各三撮(cuo)”；李(li)靖“身长(chang)五(wu)个头，冬瓜脸”；管家“4个头长(chang)、眼月牙形，鼻圆”……这些细(xi)节(jie)无不彰显倪绍勇对艺术的精雕细(xi)琢。
倪绍勇于1964年踏入上海美术电影制片厂，随后调至少年儿童出版社。因其渊博的学识和扎(zha)实的造型功底，被同事们亲切地称作“老夫子(zi)”。在(zai)艺术创作的道路上，他成果斐然。在(zai)美术片领域，他为(wei)《长(chang)在(zai)屋子(zi)里的竹笋》精心(xin)设计人物造型并绘(hui)制背景，该片荣获第三届萨(sa)格拉布国际电影节(jie)一等奖；为(wei)《蝶双飞》担任美术设计，助力影片斩获第十八届中国电影金鸡奖最佳美术片奖以(yi)及上海电视台1997年度小百花奖。在(zai)图(tu)书插画方面，他为(wei)《上下五(wu)千年》精心(xin)配图(tu)，该书获得中华人民共和国新闻出版署颁发的第一届国家图(tu)书奖提名(ming)奖。此(ci)外，他创作的水墨(mo)连环画《木兰从军》《愚公移山》同样备受赞誉，屡获殊(shu)荣。
“我这位相(xiang)交多年的老友，对待每一次创作都倾(qing)尽(jin)心(xin)力。从前期深入实地采风，沉(chen)浸(jin)式地感(gan)受风土人情，到创作时(shi)反复(fu)打磨每一处线条(tiao)、每一抹色彩，都一丝(si)不苟(gou)，不放过任何一个细(xi)微之处，只为(wei)呈现出最完美的艺术表达。”三门籍(ji)电影导演、画家章以(yi)谦(qian)先生满怀感(gan)慨地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑海》手稿。三门县档案馆提供
从手稿中的一笔(bi)一画到银幕(mu)上的每秒24帧，揭示的是中国动画“守正创新”的初心(xin)。在(zai)如今(jin)的动画领域，《哪吒之魔童闹海》一经上映(ying)便(bian)迅速爆(bao)火，其导演饺子(zi)在(zai)诸(zhu)多采访中，都毫不吝(lin)啬地表达了对《哪吒闹海》的敬(jing)意。他曾(ceng)多次提及，这部诞生于往昔(xi)岁月的经典之作为(wei)他提供了诸(zhu)多宝贵的灵感(gan)，灵珠哪吒独特(te)的造型设计、哪吒舞动混天绫时(shi)的刚柔并济，无一不是对这一经典动画的匠心(xin)传承。